Des Femmes 1999-2003<\/p>\n
Alessio Delfino ne se situe pas dans la tradition de la photographie contemporaine qui, au terme du moderne, recherche l\u2019objectif \u00ab\u00a0reproduction de la r\u00e9alit\u00e9\u00a0\u00bb, se r\u00e9duisant dans de nombreux cas \u00e0 un esth\u00e9tisme hyperr\u00e9el. Pour Delfino, la photographie est un moyen de cr\u00e9er des images, comme c\u2019\u00e9tait autrefois le cas pour la peinture seule. Son style se caract\u00e9rise par la conscience, qui en donnant forme se concentre sur l\u2019indispensable. La composition de l\u2019image est constitu\u00e9e par des moyens simples, dans une mise en sc\u00e8ne exacte. La lumi\u00e8re, facteur d\u2019\u00e9nergie n\u00e9cessaire \u00e0 toute cr\u00e9ation, a un r\u00f4le de tout premier plan. Ainsi, ses \u0153uvres se chargent de l\u2019intensit\u00e9 de la lumi\u00e8re et des t\u00e9n\u00e8bres, qui se tiennent li\u00e9es dans les ombres et donnent aux photographies un caract\u00e8re de myst\u00e8re. Des r\u00e9v\u00e9lations ou des cachotteries r\u00e9v\u00e8lent des v\u00e9rit\u00e9s et des illusions. La force de l\u2019expression \u00e9motionnelle est ainsi charg\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 l\u2019invraisemblable fantastique; c\u2019est comme une transformation psychologique de notre vision, qui passe par une manipulation surr\u00e9aliste et une dramatisation de la simple r\u00e9alit\u00e9. L\u2019artiste cr\u00e9e une distance avec le spectateur, r\u00e9veillant en m\u00e9taphores un autre monde. <\/p>\n
Quand la lumi\u00e8re devient feu, les images prennent un caract\u00e8re magique, une fascination embl\u00e9matique. La condition romantique d\u2019Alessio Delfino se montre par des moyens spectaculaires; l\u2019artiste parle d\u2019un po\u00e8me, qui souvent ne peut \u00eatre compris. Repr\u00e9senter le nu f\u00e9minin appartient \u00e0 ces \u0153uvres. Poser l\u2019intensit\u00e9 d\u2019un moment qui, par simple suggestion, r\u00e9veille l\u2019intimit\u00e9 et le d\u00e9sir, accentu\u00e9 dans la lumi\u00e8re par l\u2019inaccessibilit\u00e9 de la figure. Les images t\u00e9moignent de l\u2019existence d\u2019une autre r\u00e9alit\u00e9 imaginaire dans laquelle nous pouvons nous submerger. Ils ne copient pas le monde, ce sont des projections de la conscience de l\u2019artiste, intemporelles et non reconductibles \u00e0 un lieu sp\u00e9cifique. Ils sont simplement, comme si la r\u00e9alit\u00e9 voulait ouvrir une parenth\u00e8se. L\u2019instrumentalisation ironique du corps f\u00e9minin d\u00e9peint par Alessio Delfino suscite chez le spectateur des sentiments contrast\u00e9s de d\u00e9sir et de r\u00e9pulsion. La femme est offerte, comme dans un buffet, au regard avide du spectateur. On se demande, au fond, s\u2019il y a une r\u00e9elle diff\u00e9rence entre le d\u00e9sir sexuel et l\u2019app\u00e9tit. L\u2019avidit\u00e9 des corps f\u00e9minins qui impr\u00e8gne les m\u00e9dias depuis des ann\u00e9es est, sur ces photos, \u00e0 mi-chemin entre le rapport m\u00e9dical et le service de mode, compl\u00e8tement d\u00e9sacralis\u00e9e et raill\u00e9e. Les corps sont recouverts de signes de l\u2019esth\u00e9tique f\u00e9minine commun\u00e9ment comprise, laissant des traces profondes sur la peau des femmes. Le corps transfigur\u00e9 se transforme en un masque, image r\u00e9versible de s\u00e9duction. <\/p>\n
(Bruno Locci)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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